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陕西筝曲中的大指按弦
    点击数：2529    更新时间:2010/3/2 12:13:51    收藏此页
      
       筝，是中国古老的拨弹弦乐器之一。因其已有二千多年的历史，现代人就称之为古筝。筝发祥于我国秦地，因而历史上也叫秦筝。
　　筝的技巧是非常丰富的，从累世相传的一首弹筝口诀中，可以看出弹筝的基本技巧：“名指扎桩四指悬，勾摇剔套轻弄弦。须知左手无别法，按颤揉按自悠然。”现在又有人归纳为“摇轮刮琶、颤揉按滑”八法。
　　筝的传统演奏方法，就是用右手拨弹筝弦，左手在码子左侧按颤，以韵补声，完整地美化旋律，丰富表现力，达到刻画艺术形象的目地。这种左手按颤弦音的技巧，正是古筝这个乐器的灵魂所在。而按颤时，左手一般只用食、中、名三指来按弦。除了这种按弦方法外，是否还用别的手指按弦呢？回答是肯定的。下面我就谈一下这个问题。
　　左手除了中、食、名三指按弦外，还有一种以大指单独按弦的技巧，我们叫它为“大指按弦”。
　　先从手型来谈，大指按弦的姿势是：食、中、名三指仍按传统的手型，不同的是大指按弦时，大指侧放，虎口张开，手指和码子平行，按照需要向下按某根弦，以求得所需要的按（弦）音效果。（如右图）大指按弦的记谱符号是乐曲中需要用大指按弦的某个音上加标记“大”。见于谱面并最早使用并公诸于世的是《古筝迷胡曲集》（周延甲编）中的《凄凉曲》，如：
（详见原谱）
　　迷胡古筝曲属陕西风格筝曲，使用大指按弦是因其特殊音律和旋律连接的特点决定的，即使在演奏秦腔、碗碗腔音乐时，大指按弦也同样是离不了的。
一、陕西筝曲中大指按弦有哪几种呢？
　　由于大指按弦是食、中、名三指按弦的补充，在同时使用或交替使用时，因虎口的大小，可分为下列几种按法：
　　1、八度按弦。即弹出八度和音，一般情况下，因为不用大指按弦，在演奏时，只能弹出单音，绝不能弹出八度音来，而大指按弦则能解决这个问题，如演奏八度fa其方法是用食、中、名三指按低音的mi变成fa，大指按高八度的mi变成fa，虎口中间间隔四根弦，同时下按，奏出八度fa的效果。（如前下图）例如《道情》中：
（详见原谱）
　　如果不用大指按弦，弹不出八度4，就无法表现陕西筝曲浓郁的地方风格，就奏不出一腔激愤，哭诉的情感。
　　2、五度或六度按弦，即连续不断地用按滑音方式弹出旋律的五度、六度进行，其弹奏姿势同上，所不同的是虎口中间间隔两根弦。如《秦桑曲》：
（详见原谱）
　　如果不用大指按弦，那么7和4必然要中断，可是这首乐曲要求情绪连贯，表现凄苦、哽咽的感情，旋律的进行决定了只有用大指按弦才能解决这个问题，使之成为完整、连贯的乐句，完整地表现乐思，达到较好的艺术效果。
　　3、四度按弦。四度按弦是左手大指按弦在陕西筝曲中应用最广的一种手法，因为陕西地方风格多四度五度跳进，因此，需要频繁地使用大指按弦，按弦姿势仍同前，但虎口中间只隔二根弦，如：《凄凉曲》：
（详见原谱）
　　四、五度按弦充分地体现出陕西筝曲中独特的风格，隽永的韵味，再例《百花引》中：
（详见原谱）
　　大量地采用了四、五度大指交替按弦，表现了欢快、诙谐的艺术风格，如果不用大指按弦，是不可能达到这样的艺术效果的。
　　4、三度按弦。大指三度按弦是距离较近的按弦，虎口中间只隔一根弦，其谱例如《香山射鼓》:
（详见原谱）
　　掌握三度按弦的要点是：手指一定要与琴码平行，才能自然、干净地按出三度滑音来。
　　5、二度按弦。也是陕西风格中最有代表性的特点，中间不间隔弦，实际上就是在原弦音上再按出一个小二或大二度来。因陕西音乐中多用4和7，因此，筝曲中二度按弦也多在这两个音上运用，如《凄凉曲》：
（详见原谱）
　　6、在本弦音上，用大指按弦建立起来的三度按音，这是一种难度较大的大指按弦，首先要在本弦上用大指按出一个三度音，然后再和食、中、名三指交替按弦。如《姜女泪》：
（详见原谱）
再如《秦桑曲》：
（曲谱）
　　食、中、名三指按滑颤揉的效果，要用一个大指去完成，这就要演奏者很好地进行。
二、大指按弦是传统技巧。
　　五十年代末，六十年代初陕西筝人在演奏、编创陕西风格筝曲，出于表现陕西音乐的需要，首先大量使用了这个技巧，如前面提到的《古筝迷胡曲集》中就有很多曲子大量采用了大指按弦。但是，这种技巧，很可能是秦筝的传统技巧。如王省吾演奏河南板头曲《征西》变奏（三）中：
（详见原谱）
　　谱子上没有标记用大指按弦，但从指法及演奏效果，则是必须使用大指和食、中、名三指的同时按弦才能奏出。
　　另外，据日本《筝三味线音乐》（中岛警子、久保田敏子著）一书中第120页的图片中明显可见大指与食、中、名三指按弦的技巧；日本邦乐代表团来西安音院联欢演出时，也看到了她们经常使用这个技巧。筝是在唐朝时从长安传入日本的，至今日本筝无论从弹奏方法还是形制上，很大程度都仍沿用我国唐时的方法。那么，大指按弦也随着筝的传入而流传到了日本完全是可能的。因此，说大指按弦是奏筝的传统技巧，虽史料不足，但也不无根据。
三、陕西筝曲大指按弦的必然性：
　　“近些年来，筝在我国有了很大发展，各种流派在演奏方法上除左手的按、滑、揉、吟不同外，右手的弹奏方法也各有区别，在乐曲的表现方法上也各有区别，在乐曲的表现上也各有自己的特长，陕西派多抒情性歌唱，河南派多欢快活跃，山东派刚劲苍老，浙江、广东多温和婉啭，娓娓如诉家常。”（见《音乐生活》肖兴华《筝的今昔》一文）上海音乐学院民乐系古筝名家王巽之在1967.3.15的文汇报上发表文章谈“古筝流派”中，也谈到到“陕西派多抒情”，从以上论点可以看出专家们对陕西筝派风格的评价是“抒情、歌唱”，那么构成“多抒情”的必然是陕西韵味，因此，引出大指按弦的必然性，下面我就从几个方面来谈这个问题：
1、旋律的进行：
　　陕西音乐有它强烈的地方风格，鲜明的声调韵味，它的旋律进行独特，主要是运用上行多跳进，下行多级进，这里先谈下行级进，例：
（详见原谱）
　　几乎整个乐句中的每一个音都是下行级进。另外，上行时多大跳进，如：
（详见原谱）
　　这些跳进、级进在陕西音乐中非常普遍，但不论在演唱时还是在演奏时都要求连贯，这祥才能表达乐思，刻画形像，这个要求如果在管乐器上或是弦乐器上也许不困难，但是在古筝这样一件弹拨乐器上，就有些困难了，要想解决这个问题，要想使跳进、级进中的乐句连贯，就必须使用大指按弦。如《秦桑曲》：
（详见原谱）
　　如果不用大指按弦，只用常用的、普通的按滑音手法演奏，那么不仅乐句不连贯，而且会有按滑音的回音干扰，就不可能表达出乐曲的思想，甚至还会破坏乐曲的意境及整个乐曲的表现力和感染力。
2、韵味的需要：
　　陕西音乐虽然使用的是七声音阶，但它的七声音阶和西洋的七声音阶是不一样的，不同在哪里呢？在于音程关系。西洋的七声音阶：1234567；除了3—4和7—i是半音外，其它都是全音程。而陕西音乐中的七声调式则不然，它的3—4和7—i既不是全音程，也不是半音程，即它的4稍高于西洋音阶的4，但又高不到#4，它的7较之西洋的7稍低，但又低不到b7，因此，在我们的习惯中，我们把4和7称为“游移音”或微升4；微降7，总之，4和7这两个音要靠人去感觉，例《秦桑曲》中：
（详见原谱）
　　7和4两音就是靠大指按弦连贯起来，表现出来的，在这里，大指按弦不仅要把7和4按出来，而且还要考虑按的是否入耳，即我们平常所说的“味足不足”。
　　总之，大指按弦技巧的使用，是陕西筝人弹奏陕西筝曲必然使用的技巧，是陕西音乐旋律进行，风格韵味演奏的需要。形成了陕西筝曲中独特的演奏方法。根据“技术服务于艺术”的准则，运用大指按弦不仅是陕西筝曲的重要技法，同时也使陕西筝曲更加动人，更加令人回味。
 
来源：张晓红 
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