五是装饰音摇后颤弦的弹奏。要用托的指法弹奏装饰音，从劈切入摇弦。要把装饰音和本音明显区分开，弹奏出“装饰摇”的音乐效果。弹奏时要由弱渐强，再由强渐弱，在一个较弱音上结束摇弦的弹奏后进行颤弦。
第二十九小节右手弹奏指法为：摇托；第三十小节右手弹奏指法为：抓托托托；第三十一小节右手弹奏指法为：抹托抹托托托托托。
第二乐段第三十三小节和第三十四小节的弹奏，需要注意以下几个具体问题。
一是注意拍节变化和强弱变化。弹奏时，要把因拍节变化而引起的强弱关系变化明显地表现出来。
二是同度按弦弹奏、按颤弦弹奏、上滑弦弹奏的相互衔接。弹奏时，具体技巧之间的转换、过渡要顺畅自然，无衔接痕迹。此处3音下滑音的弹奏是从4音下滑到3音，而不是从5音下滑到3音。
三是左手无名指打和小抓的弹奏。这两小节的左手无名指打和小抓的弹奏规律比较一致，可等同来处理。无名指的打弦音起到的是铺垫作用，为以后的小抓打下一个基础，使其不会显得过于突然。所以，在弹奏时要将这个音处理得稍弱一些。后面的小抓要渐强，突出和声效果。但在最后的小抓上，要减弱力度，相对左手来说，右手的力度要稍大一些。这样处理，可以使音乐的层次非常分明，有一种鲜明的节奏感。无名指打音要饱满扎实，不能因为音比较弱而弹奏不实。小抓要准确认弦，不能错位。最后一个小抓音非常重要，它是这一句所表达的情感总结，要认真对待。左手的小抓和右手摇后托音要严格对位，不能出现“犬牙交错” 的现象。
第三十三小节右手弹奏指法为：抹托托托摇托；第三十四小节右手弹奏指法为：抓托托托摇托。