＊　客家箏曲解說　＊

＜蕉窗夜雨＞　劉天一編
　　此曲是客家樂名曲，原供絲竹合奏，後人亦以箏彈奏，約三十年前箏樂家
劉天一先生將此曲改編灌成唱片，使成名曲。樂曲描寫人的心境，以一個「窗
」字暗指作者午夜夢迴，倚窗聽雨，味道悲愁。

＜秋芙蓉＞
　　本曲亦名＜一點金＞，係由漢調牌子曲演變而來的箏曲。　　

＜出水蓮＞
　　南宋時期，我國中部河南地區的人民，為避元兵的侵略，南下遷居粵東和
閩西，當地人稱他們為〞客家〞，客家帶來的音樂受到當地人民語言和生活習
俗的影響，歷經數代逐漸形成獨特的民間音樂，這就是〞客家音樂〞，也稱之
為〞漢調〞或〞漢樂〞。
　　漢調箏曲＜出水蓮＞，有中原古曲風貌，音調古樸、淡雅，旋律優美。據
已故漢樂古箏大師羅九香先生的題解，稱曲意係取〞出淤泥而不染，濯清漣而　
不妖〞之義。因此樂曲的情緒變化，可歸納為〞傲、憤、怨〞三個字。傲者，
是〞蓮〞對淤泥濁水不屑一顧的鄙視態度；憤者，是〞蓮〞對淤泥濁水的疾惡
；怨者，是〞蓮〞對無能為力改變現實的嘆息。三者交織在一起，而以〞傲〞
為主線，貫穿全曲。
　　中國民間音樂的演奏形式中，常有一首樂曲為主題體，串聯一首或多首其
他樂曲一起演奏，組成一種新的群曲結構，稱之為〞連套曲〞或〞套曲〞。〞
套曲〞在旋律、節奏、速度、強弱、調式以及情緒變化等方面均要比單獨演奏
一首樂曲豐富得多，給人以新的藝術享受。它反映民間音樂豐富多彩的演奏特
徵和演奏家卓越的創作才能。因此尾段彈奏＜大八板＞，因此實際上已是一首
套曲。它組合成一個整體，可以作為兩段體的結構來理解。
　　此曲在演奏時，漢樂民家陳安華先生稱：〞要求落點果斷精確，音韻厚琿
，分句清楚，層次鮮明。氣息要運用得當；花指不宜過長，長則華麗有餘，古
雅不足；４、７兩音，按弦與彈奏幾乎同步進行。一按即顫，按顫之間勿生間
隙；顫音頻率密而勻，起伏幅度要小；下滑音要保證音頭與音尾準確，滑動時
，左手指緊貼箏弦，慢慢浮起，使之音色柔潤內涵；且根據曲情選擇觸弦點，
以變化音色。

＜漢樂套曲聯奏＞
　　本曲是由同是〞硬弦調〞的三首〞六調〞箏曲：＜單點頭＞、＜玉連環＞
、＜亂插花＞串連起來的套曲。＜單點頭＞係慢板，以４／４拍子計譜，接奏
＜玉連環＞時，速度稍快，曲調從４／４拍過渡到２／４拍。隨著樂曲逐漸加
快，最後以１／４拍記譜的＜亂插花＞做中板收尾。＜單點頭＞與＜亂插花＞
兩首亦常串起來聯奏，描寫女子出嫁前，對娘家依依不捨及花轎臨門匆忙打扮
時的複雜心情。

＜崖山哀＞
　　本曲亦明＜靠山＞，係以陸秀夫背負帝昺於崖山況海殉國的故事為背景，
描述南宋滅亡後，人民深竊悼念故國之情。曲調悲壯淒切，極具感染力。屬於
客家箏曲之〞大調〞（軟弦）樂曲。

＜百家春、浪淘沙聯奏＞
　　客家箏曲中＜百家春＞往往可以與＜浪淘沙＞連起來演奏。為了使兩首樂
曲調性一致，當二曲聯奏時，＜百家春＞常常是反覆後結束在樂曲的第二小節
處，尾音落在〞６”上，與＜浪淘沙＞的調性統一了起來。這是民間樂曲聯奏
時常用的手法之一。