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孙文妍老师讲解浙派筝艺
    点击数：2110    更新时间:2009/11/2 19:23:03    收藏此页
      形成流派是要有一定条件的，比如说起码要有一套比较完整的曲目，要有具代表性的演奏人物，技法要有自己的特点等等，这些要大家公认，才算得上是一个流派。从这些条件来看，“浙派”应该是在五十年代以后逐步形成的。在五十年代以前，杭州地区就有浙江筝曲，杭州滩簧中也有古筝，也有弹古筝的老先生，比如王巽之的老师蒋荫椿先生，国乐研究社的朱友雪先生等等，但从我学古筝这么多年的资料来看，一整套古筝独奏的曲目那时还没有，我手上只有一份“将军令”合奏谱中的古筝谱。从1956年王巽之先生在上海音乐学院开课以来，他给我们的谱子也都是合奏谱，比如说“海青拿鹤”是王云九先生抄写的单旋律谱；“云庆”是金祖礼先生提供的江南丝竹合奏谱；“高山流水”江南丝竹有，洞箫有，古筝也有。所以是在王先生进入上海音乐学院担任教学以后逐渐形成的。特别是为了准备61年在西安开的“全国古筝教材会议”，当时王先生、我、项斯华和范上娥我们四个人在一起利用假期，把浙江筝曲记录整理成五线谱。像“月儿高”这首曲子，当时王先生给我上课的时候是用的卫仲乐先生的琵琶谱，王先生唱出旋律的意境，我们记下来，再筝乐化记录成筝谱，形成了现在的“月儿高”古筝独奏谱。浙江筝曲属于弦索十三套的曲目有“海青拿鹤”、“将军令”、“霸王卸甲”、“普庵咒”，江南丝竹的有“四合如意”、“云庆”以及民间乐曲“高山流水”。也就是从56年上海音乐学院设立了古筝专业以后，培养出了一批如项斯华、范上娥、张燕、王昌元这样学生，后来这几位都成长为古筝演奏家。由于浙江筝曲脱离了合奏谱，也就加强了左手的按、滑、揉的技法，再加上本身受江南丝竹的影响，有快四点、长音摇指等技法特点。另外“弦索十三套”跟其它山东筝、河南筝等也不大一样，曲调表现的深度、广度要更大一些，表现层次也多方面一些，因此在61年的古筝教材会议，各地的老师开始了解了“浙江筝派”以及其艺术特点。
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