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古筝 纤指十三弦，玉柱斜飞雁
    点击数：2572    更新时间:2010/2/28 22:19:12    收藏此页
     “五十弦的锦瑟，一弦一柱的，在唐朝的历史里追忆着华年。二十一弦的古筝，一行行的玉柱，像斜飞的雁。切切嘈嘈的弹弄，不是琵琶也像是一颗颗的珍珠，落玉盘。为什么要惘然？只能在诗歌里想象，眼角眉梢的风情，半遮面。”
　　古筝最早出现于中国三秦地区，依据多位著名或非著名专家学者不确切考证，由著名军旅发明家蒙恬所创。历经两千余年发展，目前由最初时的五弦，167或174cm，发展为唐代的12或13弦，目前统一形象为166cm，21弦。另外，其在海外表现为雅托葛、伽倻琴、日本筝、十六弦琴等。
　　因为历史久远，古筝确切产生的年代已不可考，但是可以确定的是，在秦始皇时代，古筝即成为深受秦国百姓欢迎的乐器之一。
　　同样因为历史久远，古筝名称由来已不可考。民间的说法是“分瑟为筝”，而据专业人士的说法则是因为其声音“铮铮然也”而得名。
　　目前我们看到的古筝有陕西筝、河南筝、山东筝、浙江筝、潮州筝、客家筝、福建筝等。
　　慷慨悲歌——陕西筝
　　陕西筝的演奏风格受三秦地区戏曲和民歌影响较大，风格细腻，委婉中多悲怨；慷慨急楚，激越中有抒情。以其强烈的“凄、苦、悲、怨”的悲剧气氛震撼着歌迷的心灵。其代表作中独特的“欢音”——曲调多用mi、la两音和“苦音”——曲调多用fa、si两音的运用，使陕西筝的演奏既有秦腔音乐那大起大落、激昂慷慨的易水长风，英雄慨歌的悲壮气势；又有眉户、碗碗腔音乐那如泣如诉、细雨缠绵、委婉酸楚的凄凉喟叹。
　　代表单曲：《秦桑曲》。本曲由引子、正身和尾声三个部分组成。全风格有悲有哀，有苦有怨，但悲而不愤、哀而不伤，怨而不恨、苦中有乐，用真情唱出了黄土沉积非常厚实的秦人的音调与歌。
　　中州古调——河南筝
　　早在唐代，河南筝即与陕西筝争一时风头。唐代著名“官方音乐评论人”李峤曾公开发表署名评论：“郑音即寥亮，秦声复凄切”足以说明二者的势均力敌，分庭抗礼。
　　河南筝的演奏风格，以浑厚淳朴见长，而以深沉内在慷慨激昂为其特色，并不刻意追求清丽淡雅、纤巧秀美。河南筝的曲调，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流畅中见顿挫雄壮；频繁使用的大二、小三度的上、下滑音，特别适合中州铿锵抑扬的声调，使其演奏具有朴实纯正的韵味。其独特之处在于演奏中擅用拖腔乐句，激昂处如引吭长啸，声振林木；悲切处似呜咽微吟，哀啭久绝。
　　代表单曲：《渔舟唱晚》，本曲是全中国最著名的古筝曲，乐曲后半段采用五声 音阶的回旋，环绕 3561 55 2356 33变化反复，层层下落，风格独特，优美动听。其电子琴演奏版被CCTV作为天气预报背景音乐播放了二十年。
　　齐鲁豪情——山东筝
　　山东筝和山东琴书、民间音乐有直接联系。曲调多为宫调式，以八板编组而成。其演奏风格纯朴古雅，非常具有浓郁的山东地方特色。山东筝的演奏风格独特，由山东琴书音乐转化而来的筝曲，优美朴实，往往爱一点叙事性的情书音乐风格。而传统的“八板体”古曲，通常以某一种节奏性贯穿全曲，并在一开始便显现出来，旋律中的大跳也较多，在快板中尤为明显，并且没有悠扬婉转的拖腔乐句。
　　代表单曲：《汉宫秋月》，本曲演奏运用了吟、滑、按等诸多技巧，风格纯朴古雅，一吟三叹，情景兼备，很有感染力。
　　武林逸韵——浙江筝
　　浙江筝以“弦索十三套曲”和“江南丝竹’、“杭滩”为源，早在上世纪二十年代，浙江筝就使用了双手抓筝的演奏技法。杭州筝曲风明朗、细腻、绮丽、幽雅，演奏中左手的揉、吟、滑、按技法较简单，只是对旋律做一些修饰但双手抓筝，摇指和快四点手法运用较多，从而形成了与其他同门师兄弟不同的风格。
　　代表单曲：《将军令》，本曲通过双手在高低音区的配合演奏，形成了独特的二重奏风格。以长摇指模拟号角长啸，配合快四点及点弹演绎乐曲主旋律，气势雄浑，豪情干云。
　　百粤风情——潮州筝
　　潮州筝受闽南语系影响，形成独特的轻六、重六、活五等曲调。乐曲丰富独具一格。演奏风格与潮汕语言相似，音程平和跳动不大，比较文静委婉。
　　按音和滑音起伏变化则细腻微妙，右手弹弦后，左手多数必以柔吟按滑加以润饰，配合“勒弦”加花的频密使用，形成潮州筝流畅华丽而又旖旎的迷人风韵。
　　代表单曲：《寒鸦戏水》全曲共三段，各段音乐个性鲜明，段落界限清楚，是一首典型的板式变奏体。乐曲通过描写水鸟在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景表达了一种自在悠然的生活情趣。
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