第二章  勾托托勾过弦扶弦
本章主要讲解古筝新筝技术中的过弦、勾托托勾过弦、以及左手的过弦扶弦等技法，并针对这些技法进行有针对性、方向性的练习。本章最大意义有两点：第一，适应过弦弹奏，为以后的学习打下基础；第二，进一步培养扶弦能力，加强双手之间的联系和对应。本章中包括13首练习曲，供不同阶段的演奏者由浅入深进行练习。

技法综述
过弦，是一项很重要的基本功，它是指当手指所要弹奏的下一筝弦与刚弹完的筝弦不相邻时，为了保证手指准确弹奏而做的动作。除了部分有针对性的练习曲外，所有的筝曲都要涉及过弦问题，不会有简单到不需要过弦的乐曲。所以，过弦这一基本功非常重要，且有很强的实用性。

过弦的基本要求有两点：

一、不要与邻弦产生接触。如果过弦时假甲或是手的其它部分碰到了相邻弦，就会在应该产生的音之外产生其它音，这就影响了声音的纯净，产生不和谐的声音效果，对音乐整体来说是有害的。

二、过弦要迅速。过弦如果不够迅速，就很容易导致节奏不稳，或是使我们没有足够时间来将手指调整到一个合适的触弦位置，造成触弦角度上的偏差。有的初学者为了保证过弦的准确，甚至置乐曲的节奏于不顾。这都是必须纠正的错误。

如果保证了上述两点的要求，就可以说是正确掌握过弦了。

过弦弹奏是和顺序拨弦相对而言的。顺序拨弦，指的是按照音的从低到高或从高到低的自然排列进行弹奏。由于与自然弦序紧密地联系在一起，所以顺序拨弦非常简单。前面章节中接触到的勾托托勾练习，就是勾托托勾顺序拨弦。在这种弹奏中，演奏者是按照古筝的自然排列弦序排列进行弹奏，具有极强的规律性，非常便于处理。过弦弹奏，也称跳弦弹奏，它指的是不按照古筝的自然排列弦序排列进行弹奏，音与音之间的关系具有相当的不确定性，在理论上每一个或每一组音都可能是随机出现的[1]。在以后学习中所要接触到的正规曲目里，更常见的是没有什么简洁规律的音符排列，反映在弹奏实践中也就是非常普遍的过弦现象。所以，在学习的初级阶段，必须很好地掌握过弦。

勾托托勾过弦，指的就是打破音阶顺序，跳过一根弦或几根弦进行的勾托托勾练习。勾托托勾过弦练习比起勾托托勾顺序拨弦要难一些。勾托托勾过弦练习，对于提高中指和拇指的独立弹奏功能，对于准确掌握各弦所处的位置并进行弹奏，将会非常有益处。

以右手勾托过弦弹奏为例，其基本弹奏步骤是：（1）右手以搭桥姿势，在所要弹奏筝弦附近做好准备。要保证右手的适当放松。（2）右手按照勾托要领完成第一组勾托弹奏，注意弹奏动作应尽量以小关节活动来进行。（3）完成第一组勾托弹奏后，右手手指要完全与筝弦脱离接触，迅速完成过弦动作，移至下一组音的附近，做好弹奏准备。如果所需跨过的弦数较少，就可以只靠手腕和手指动作来完成过弦。如果所需跨过的弦数较多，就要利用手臂甚至是身体的配合，共同完成过弦。（4）右手以小关节活动，按照勾托要领完成下一组勾托弹奏。

其他诸如托勾过弦、勾托托勾过弦等弹奏，基本步骤同勾托过弦类似。

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[1] 实际上，作曲家在创作时，也会用到很多富有规律的音符序列。但是这种序列仍然具有一定的不确定性，与简单的音阶排列存在本质不同。