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古筝新筝系列谈之九——茫茫九派话当前
    点击数：2618    更新时间:2010/3/30 12:50:06    收藏此页
    不知何时，人们开始借用毛泽东的“茫茫九派流中国”来形容筝界的派别之多。九派之形容，好像也不为过。我们以前所说的潮州筝派、客家筝派、山东筝派、浙江筝派、河南筝派等等，现在又出现了传统派、现代派、学院派、社会派和南派北派之说，还相继出现了掌门人、大师、王子、皇后之类的自我称谓。如此看来，筝界用茫茫九派来形容还是贴切的。
     一提“茫茫九派”，好像筝界就大乱了。应该说，作为派别，任何艺术门类都存在，门派之争，历来都有，以后也不能停止。从某种意义上说，门派之争也是艺术发展创新的动力。南派不服北派，就要拿出点不服人家的本事来；学院派不服社会派，就要拿出点专业的样来；大师、王子、皇后、掌门人之类的争斗，也是要拿出点争斗的本领来，等等。这些，也不能完全说成是坏事，只有乱，才能治；只有竞争，才能分出优劣；只有百家争鸣，才能共同发展。不论学院派说社会派业余，也不论社会派说学院派无能，无论大师说王子弦都定不准，也不论王子说皇后一个音都弹不清，等等。这些都不是哪个人或哪个单位能够给定性的，而是要接受实践的验证。实践证明了的东西，就是正确的，就是有生命力的。简单举个小例子：有些人创新了表现方法，主张“演”“奏”并重，根据曲目内容音乐主题需要起身砸摇，锁眉闭目，情到深处，潸然泪下。这下可惹恼了一些人，说这是糟蹋了古筝艺术，古筝不是演戏，不是跳舞，主要是听韵味，等等。艺术标准往往是不以个人意志为转移的，“演”和“奏”并重的创新艺术形式，很快就被广大观众所接受，也受到各艺术门类专家的赞同。经过实践的验证，当初反对如此演奏的人们也开始了摇头晃脑闭目锁眉，真个颇具仙风道骨了。由此可见，在艺术的纷争中，将能去其糟粕，取其精华。
    当前的筝界应该说是形势最好的时期。说形势好，主要是打破了“一潭死水”，体现了发展创新的主流。看一个艺术门类的主要标准大概有三条：一是理论，二是作品，三是队伍。走进书店，到处可见有些文字论述的古筝著作了，有的虽然还称不上理论专著，但总算能用文字表述观点了。这与我们第一代古筝教授中有的不认字，第二代古筝教授中有的写不了专著相比，不是有很大进步吗？翻开一本本古筝曲谱集，有很多新作品不断问世，有些虽不是精品佳作，但这不是比只死守那么几十首古曲进步多了吗 再看我们的演奏队伍，完全可以用“上至七十九，下至刚会走”来形容它的广泛性，并出现了一批批独具风格的尖端人才，这也是以前所不能比拟的。就这三点，足以证明，当前筝界的形势好得很，而不是糟得很。这是历史发展的必然，是任何人都阻挡不了的。
    当前筝界也是新旧更替矛盾最为突出时期。说形势大好，并不是说没有问题。往往有这种情况，越是形势好，问题就越突出。这一点在筝界表现得尤为明显。说筝界形势好，创新带来的艺术成就是主要标志。那么，创新的成就越大，与守旧的冲突就越大，随之矛盾也就越尖锐。新流派的出现，打破了原有的流派格局，那么原有的流派中的一些人就一股脑地围歼你，大有口诛笔伐置于死地而后快之势，当然他忘记了他曾被围歼的时候；新表现形式的出现，打破了原有的表现形式，吃不着葡萄的马上就喊葡萄酸；新技术的出现，打破了原有的技法体系，跟不上形势的马上就喊旁门左道；新筝的出现，使没有能力接受它的也开始大喊大叫“时代不古”了，等等。当前的这些矛盾，是古筝发展史中最为突出的，也是十分正常的。这是由古筝原有的落后程度和当今的发展速度的矛盾决定的，任何人也回避不了。说起来，这种矛盾冲突也算不得什么坏事，没什么大惊小怪的。往往是发展步子越大，相应的阻力也就越大；阻碍发展的力度越大，相应的发展步子也就越大。这也就是我们所说的，发生矛盾和解决矛盾的过程，往往是事物前进发展的过程。
    当前的筝界是机遇与挑战并存，继续发展仍是主流。应该说，邓小平“发展是硬道理”的理论和“三个代表”重要思想及党的“十六大精神”，都给古筝的发展带来了机遇，这种机遇是前所未有的。抓住这种机遇大力谋求发展，是筝界当务之急。不管你是哪门哪派，如果是面对机遇停滞不前，那可真的是要“派将不派”了。我们说的这种机遇，主要是谋求发展的大环境，这种大环境指的是政治经济文化方面的大环境。当前的这种发展大环境，是任何历史时期都不曾有过的。我们要抓住这种机遇，全力谋求发展。不管是哪门哪派，也不管专业、业余，更不管学院、社会，只要抓住机遇谋求发展就是有希望的。还是改革开放的总设计师邓小平同志的那句话：不管黑猫白猫，抓住耗子就是好猫。
    筝界发展所面临的挑战是显而易见的。一是来自于内部，这种挑战表现为一些人不允许另一些人“革命”。你要求发展，要搞创新，就会有些人出来质问：“你经过谁允许了 !”你写的专著出版了，他在那里大喊大叫：“你不是科班出身，有什么资格出书 !”你搞出了成就，得到社会广泛认可，他说他“不承认”!至于“没学历”，“出师无门”等等指责的话语更是不胜枚举。试问第一个走进音乐学院当古筝教授的有学历吗 是古筝科班出身吗 发明电灯的、发明蒸汽机的不可能是电灯蒸汽机科班出身!这些问题简单得不能再简单了，可是有的个别人整天狂呼乱叫，闹个鸡犬不宁，干扰了发展创新，影响了古筝事业的发展。有志于改革创新的人，要大胆迎接这种挑战，不管风吹浪打，胜似闲庭信步!二是来自于外部的。主要表现为其他器乐门类的不认可。我们筝界内部整天把古筝说成是瑰宝奇葩，可在民族乐队中很难找到位置，就连作曲配器的专家们，也很少有志于为古筝服务，致使古筝难进乐队。三是当配角。这是说，有些民乐队根本就不为古筝设位置，有些虽然设了也是充当一个“效果”配角，不能步入“主流”地位。它的附属角色，使它不能发挥出自身功能。我们应主动去迎接挑战，努力去争应属于自己的“一席之地”，发挥出古筝应该发挥的重大“主流”作用。要从乐队配置上人手，从乐曲创作上入手，从自身素质提高上入手，从强化整体效果上入手，去迎接挑战，在迎接挑战中强化自身地位，使古筝艺术绽放出以往任何时候都没有的光彩，为弘扬民族文化谱写新的篇章。
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